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但克利福德的关切是一个立法问题。应该赋予编码——其在很大程度上独立于人类指示而创作原创性作品——的写作者传统著作权和专利保护吗？艾米利·豪威尔以及其“先辈”程序埃米(Emmy)(作为一个创作者在音乐上稍欠高级但更为自主)已经创作了经典音乐； [41]
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尽管现在没有法律直接规范这个问题，但随着市场上出现越来越多的弱人工智能，立法者或者法院在不久的将来需要规范它。
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确实，如果Siri创作的声音有一个所有权人，他可能是下列主体的任意一个或者组合：
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我怀疑克利福德在像Siri那样的程序产生的知识产权上的观点是错误的。自然和法律厌恶一个真空，那正是针对知识产权的公共领域。
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克利福德扩展了这种推理，他认为，经过编程而产生了独立创造性的机器自身并不能保证著作权保护，因为“没有人推导出机器控制自身创造性的规则；确实，机器利用其学习程序并基于被提供的训练案例，独立开发规则。
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就Siri而言，使用者可以实验Siri输出的语音以创造一个娱乐的或者有趣的声音节拍，录下那个声音，通过自动调谐(Auto-Tune)将其改为市场上成功的媒体内容(比如歌曲、广告等)。在该场景下，这个创作者似乎能够拥有这一新媒体内容的著作权。然而，法律就这一点尚未确立。
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三、 Siri的声音——谁拥有该知识产权？
现在，Siri表达的字词、文句和观念作为被记录的媒体内容几乎没有价值。但Siri对成功的和盈利的媒体具有潜在贡献。而一旦涉及金钱，谁拥有Siri回应内容的知识产权，以及其商业应用的潜在许可费问题，就变得更为重要。